374e6bdcca Posso giocare a "Soldier of Fortune", posso vedere "Day of the Dead", ma non riesco a sopportare la violenza in Robocop. È orribile, mi disturba incredibilmente ed è letteralmente nauseante. Il fatto è che la violenza è che è esagerata. Per esempio, in questo film, se qualcuno aprisse il dito, ci sarebbero fontane e fontane di sangue che riempirebbero la stanza. Come succede, nessuno taglia le dita. Ma le armi vengono scaricate, il cervello sgorga dalle teste crivellate di proiettili e un uomo si fa aprire le budella da una minigun. È orribile! Il film più inguardabile di sempre! Verhoeven ha detto che questo film, per lui, riguarda la creazione di un Gesù americano. Essendo un Gesù americano, quindi, Robocop spara ai cattivi per portarli alla salvezza. Devo dire, per anni prima di ascoltare il commento di Verhoeven per il film, non ho mai capito questo film in quel modo particolare. La mia comprensione era stata molto più semplice: una storia su un uomo riportato dai morti per essere usato come macchina per combattere il crimine e, potenzialmente, come un'arma di oppressione da parte delle élite di potere di OCP. Questa è la Direttiva Quattro. È anche un film dell'orrore sulla forzata intrusione nel corpo di cose affilate, meccaniche, dall'aspetto duro, contro la propria volontà. Una storia horror di un'identità umana intrappolata in un brutto involucro meccanico. E solo perché mantengono la faccia di Murphy? Mi è sempre sembrato perverso, più di fantasia di un designer che pratico. Trovo che la storia, per tutto il suo orrore e cinico umorismo, sia incoraggiante: Murphy trova un modo per esistere nel suo nuovo stato di essere, e riacquista un tipo essenziale di umanità. È ancora legato alle sue direttive (quella sinistra Direttiva Quattro che canticchia minacciosamente nella sua coscienza) ma è meglio che non sappia perché fa quello che fa. I critici sono stati molto poco gentili con il primo sequel, Robocop 2. Trovo che Robocop 2 sia altrettanto brillante, se non così stretto e fluido come l'originale di Verhoeven. Robocop 3 ha perso il filo per me, anche se ha uno o due momenti. Interessante anche il remix di Robocop, Full Metal Yakuza di Takashi Miike. Ho visto questo film per la seconda volta in televisione e sebbene abbia interpretato una buona idea basata su una serie di supereroi robotici creati dall'uomo, come con molti di questi film di fantascienza c'è troppo affidamento sugli effetti e non abbastanza sul storia. Temo che produttori e sceneggiatori sembrino pensare che le persone che guardano film del genere non abbiano intelligenza quando è vero il contrario. L'idea che un giorno i robot possano essere usati per attuare l'applicazione della legge potrebbe essere una possibilità, ma sospetto che l'ingegneria genetica possa portarci in un'altra direzione quando la tendenza criminale verrà eliminata dagli esseri umani quando questi importanti geni saranno modificati, ma poi altri le forme di fallimento umano dovranno essere trattate. Ma questo presuppone che non saremo sostituiti da robot per tutto. Il Robocop finisce per essere il bravo ragazzo che uccide il cattivo e il cattivo robot e che vive per creare Robcop 2 e 3. La domanda che verrà sempre posta è chi decide cosa è buono e giusto, il programmatore o come un giorno lui sarà, il programmatore robot che fa i suoi discendenti? Ma poi è stato trattato nei film di Exterminator, o no? Robocop è uno di quei film d'azione di 8o che puoi guardare più e più volte. Penso che Peter Weller abbia quella strana voce da robot ed è perfetto anche se non riesce a recitare da un sacchetto di carta. Peccato che abbiano dovuto rovinare questo grande classico d'azione con alcuni sequel schifosi. Ho visto Robocop quando è stato distribuito teatralmente nel 1997 (avevo allora 20 anni), e mentre lo amavo, ero così contrapposto a questo come lo sono ora. Il che significa che ero molto, molto in conflitto. Robocop è un lavoro riprovevole ed è anche uno dei miei film preferiti. La tensione tra odio e adorazione è probabilmente ciò che lo rende memorabile, più del contenuto visivo e intellettuale del film. Fondamentalmente, Robocop è un film splatter ultra-vizioso vestito come una satira distopica di fantascienza. Presenta un mondo futuro inesorabilmente tetro, stucchevole e superficiale in cui il capitale controlla la società a tal punto da assomigliare a una forma di fascismo economico. La trama è incentrata sulla lotta tra ciò che rimane di Murphy, un poliziotto assassinato, parte del cui cervello è stato usato come materiale per la costruzione del robot di protezione della legge, e OCP, la gigantesca mega corporazione che ha privatizzato il dipartimento di polizia. <br/> <br/> Paul Verhoeven (The 4th Man, Starship Troopers) dirige da una sceneggiatura di Michael Miner e Edward Neumeier (Starship Troopers) con la sua abituale abilità tecnica e il gusto per la commedia brutalmente nera. Per molti versi, Robobop è l'ultima affermazione di Verhoeven sul deserto tossico della cultura americana, il suo tema principale da quando ha abbandonato il nativo Olanda. Presenta allo spettatore una visione di una società violenta, stupida, saturi di media e rimprovera gli spettatori per la loro complicità con quella società. Questa non sarebbe una posizione così terribilmente unica, ma per un colpo brillante da parte di Verhoeven: realizza film che si presentano anche come estensioni della società che critica. Il che vuol dire che tutti i suoi film americani sono stati esplicitamente "film americani" - dispositivi autocritici che funzionano come esempi di ciò su cui pretendono di commentare. Sono affari freddi, stupidi, brutali che non esprimono nulla di così chiaro come il loro disprezzo per qualsiasi pubblico che possa goderseli. Allo stesso tempo, sottilmente o esplicitamente sovvertono la loro grottesca superficiale commentando l'ambiente sociale in cui si svolgono. Così sia Robocop che Starship Troopers non solo assomigliano ai cattivi show televisivi americani, ma si presentano esplicitamente come cattivi programmi televisivi americani, completi di pubblicità e vuoti "notiziari". <br/> <br/> Robocop è particolarmente spietato per quanto riguarda la sua pubblico, sottoponendo gli spettatori a un vertiginoso, continuo assalto di spettacolo violento. Vola avanti e indietro tra la violenta violenza del fumetto e la brutalità grafica nauseante, trascinando il pubblico con il confortevole spettacolo di un film d'azione ben fatto, e poi punendo gli spettatori per goderselo sottoponendoli a incredibilmente tirati fuori e macabri scenari di torture e mutilazioni. A un certo livello, Robocop vuole ovviamente commentare e criticare la brutalità insensata e insignificante del cinema d'azione americano, ma a tal fine si gloria della sua licenza da parte del critico estendendo le sue stesse rappresentazioni di violenza a estremi prima inimmaginabili. Sedersi per la prima volta attraverso Robocop (in particolare, immagino, nella sua nuova, molto più sanguinosa e quotata "director's cut") è un'esperienza profondamente inquietante e desensibilizzante. <br/> <br/> Questo non è necessariamente un problema. Gran parte della più grande arte del 20 ° secolo è profondamente inquietante, e Robocop non consente mai alla sua violenza di funzionare come semplice "brivido". Umanizza la violenza che sembra celebrare, ricordando ad ogni turno al pubblico che il dolore e il terrore sono integralmente collegati a "azione". A complicare le cose, tuttavia, si intende intenzionalmente sottovalutare la propria critica, lasciando costantemente il pubblico fuori dai guai fornendo uno scherzo orribile o un attacco spavaldo per sgonfiare la nostra repulsione quando l'orrore diventa troppo da sopportare. <br/> <br/> Robocop vuole avere la torta e mangiarlo anche lui, criticando le convenzioni dei film d'azione americani come un emblema della vacua oscurità al centro dell'anima americana, ma anche godendosi le innegabili gioie del formato del film d'azione per il gusto di girare un dollaro al botteghino. Questo è certamente un approccio valido, e Verhoeven può essere congratulato per aver evitato una didattica puritana nella sua critica. Ma come nel caso di Natural Born Killers di Oliver Stone, si lascia il sospetto che per tutto il bagliore intellettuale e la postura politica, ci sia qualcosa di orribilmente manipolativo e senza cuore nella sensibilità al lavoro dietro al film. Che il film non sia fondamentalmente il dispositivo autocritico che pretende di essere, ma semplicemente un muggito nichilistico di rabbia e disgusto, una tirata auto-importante contro un pubblico per il quale il regista non prova altro che disprezzo. Ancor peggio, mi preoccupo che Robocop (come NBK) non sia altro che una cinematica manovra per fare soldi, vestita con l'intento sovversivo della pecora per smussare l'assalto critico. Non puoi davvero farti incolpare Robocop per il suo cinismo, bruttezza e crudeltà, dopo tutto, perché finge di essere semplicemente in possesso di uno specchio per la nostra anima americana. E chi potrebbe criticare un intento così nobile, proprio mentre guardiamo Verhoeven che si allontana, ridendo, mano nella mano con Joe Eszterhas (autore di Basic Instinct e Showgirls di Verhoeven) e una grande borsa di bei soldi verdi.
gastwonvalan Admin replied
382 weeks ago